Silvana Baroni, Il bianco, il nero, il grigio

I lettori hanno già avuto modo di conoscere ed apprezzare la scrittura aforistica di Silvana Baroni, medico psichiatria che vive e lavora a Roma.

Da qualche settimana è appena uscito un nuovo libro di aforismi della scrittrice romana dal titolo Il bianco, il nero, il grigio, con prefazione di Gino Ruozzi, punto di riferimento in Italia per gli studi sull’aforisma. In questo nuovo libro (edito da Joker Edizioni, nella collana di aforismi Athanor) la scrittura aforistica di Silvana Baroni si è ulteriormente raffinata e evoluta, complice anche il diverso rapporto tra il testo e le immagini (ricordo che Silvana Baroni è anche un’artista molto conosciuta, che ha allestito diverse mostre di opere pittoriche e grafiche).

Rispetto al precedente libro (Neppure i fossili laccati di cristallina sono più quelli di una volta, Quasar, 2007) dove la maggior parte degli aforismi erano accompagnati da un’immagine che ne moltiplicava le vibrazioni semantiche e di senso, tanto da costruire una vera e propria architettura aforistica visiva, in “Il bianco, il nero, il grigio” permane l’intreccio tra aforisma e immagine, ma il testo visivo occupa una spazio minore rispetto al testo linguistico. La funzione dell’immagine è ancora quella di dischiudere il senso e di risvegliare l’immaginazione (“Il disegnare induce la mente creativa a esporre i propri meccanismi. Il disegnare dischiude il cuore del pensiero visivo, risveglia magicamente l’immaginazione. Il disegnare è un atto di meditazione” scriveva Silvana Baroni nella precedente raccolta citando Edward Hill), ma in modo più calibrato. Al tempo stesso l’immagine acquista una funzione nuova, quasi di pausa e intervallo, tra una serie di aforismi e l’altra. Se come scrive molto bene Pascal Quignard in uno dei libri più lucidi mai scritti sull’aforisma (“Une gêne technique à l’égard des fragments“, 1986), “il frammento pone una doppia difficoltà: la sua insistenza satura l’attenzione del lettore, la sua moltiplicazione edulcora l’effetto che la brevità prepara”, Silvana Baroni riesce a superare questo doppio ostacolo proprio attraverso l’uso dell’immagine, che inserita qua e là nel libro, spezza “l’insistenza dell’aforisma” e ne attenua la “moltiplicazione”, proponendo uno spazio di meditazione visiva accanto al flusso insistente dell’aforisma.

Dedicando meno spazio al disegno, Silvana Baroni si concentra maggiormente sui delicati meccanismi dell’aforisma. La scrittrice romana coltiva un aforisma particolarmente laconico (la lunghezza non supera quasi mai la riga), alleggerito dei nessi di subordinazione della frase, stilizzato e lineare come i suoi disegni (“una retta fra due punti” scrive la scrittrice) e nel quale la limitatezza verbale si trasforma in una lama precisa e tagliente che lacera l’ovvietà e l’ordinarietà della realtà. L’aforisma di Silvana Baroni non offre facili soluzioni di un problema, ma è piuttosto un punto d’appoggio (o “una linea”) per pensare il mondo in un’altra maniera (“Per riuscire a inventare è necessario pensare a lato (à côté)” scriveva l’autrice citando Etienne Souriau nella precedente raccolta). Nei suoi paradossi, nei suoi parallelismi e incroci rivelatori, nei suoi giochi di parole mai fini a se stessi, l’aforisma è un pugno nello stomaco del lettore troppo facilmente uso alle facili verità, anche se poi fa balenare qua e là un sorriso grazie allo sguardo disincantato sul mondo (“dire col sorriso verità scottanti, addirittura tragiche” afferma l’autrice). Del resto questa duplice identità è presente anche nell’aforisma finale (“l’aforisma è un cappio, e al contempo il taglio del cappio”) dove si evince il carattere spietato dell’aforisma, ma anche il suo aspetto “curativo” attraverso l’ironia e il sorriso, il suo essere veleno e al tempo stesso antidoto per il lettore.

Rispetto al precedente libro c’è da segnalare in Il bianco, il nero, il grigio la novità della scrittura che mette gli aforismi in successione uno dopo l’altro senza maiuscole e senza punti. Questo procedimento è già stato utilizzato nell’aforistica contemporanea da alcuni autori Franz Josef Czernin e anche il belga Louis Savary) e vuole sottolineare da un lato la “minimizzazione” della maiuscola – intesa come affermazione “forte” e “definitiva” -dall’altra l’impossibilità di mettere un punto (quindi una barriera, una divisione) tra l’aforisma e lo spazio vuoto che lo circonda, tra il nero e il bianco. Quello che emerge è una zona indefinibile (forse il grigio a cui allude il titolo della raccolta?) dove si annida il senso, in perpetua oscillazione (come il funambolo in epigrafe alla raccolta) tra visibile e invisibile, tra detto e non detto, tra il sapere e il dubbio.

Proprio a proposito del cromatismo del titolo Il bianco, il nero, il grigio vorrei citare anche la riflessione di Gino Ruozzi che scrive: “Nel percorso cromatico ed esistenziale del libro indicato dal titolo tripartito si giunge al ‘grigio’ dopo avere attraversato, superato e mescolato il ‘bianco’ e il ‘nero’ (…) Se il grigio è l’esito finale e sintetico che esprime una disillusione terapeutica, Silvana Baroni non sfocia mai in uno scetticismo arido e contemplativo. Piuttosto mi viene da pensare al coraggio sorridente di chi non rinuncia a scavare e neppure sperare. E il titolo, forse più che una sequenza progressiva con un unico rigido epilogo, mi sembra suggerire un percorso in cui bianco nero e grigio sono compresenti e si alternano e avanzano senza soluzioni di continuità, senza barriere e punti fermi, come del resto nella vita”.

Invitando il lettore alla lettura completa del libro Il bianco, il nero, il grigio , presento qui di seguito una brevissima selezione di aforismi:

Silvana Baroni, Il Bianco, il nero, il grigio, Joker edizioni, 2011

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L’odio è amore contro l’amore

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ama maritarsi chi ama rincasare

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chi cerca la propria metà in un altro non sa nulla di criminologia

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e se fosse un refuso: non nati per soffrire, ma per offrire?

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ormai ci guardiamo negli occhi soltanto a semaforo rosso

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una eccessiva prudenza può far prudere per tutta la vita

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il segreto ha la porta d’ingresso serrata, spalancata quella d’uscita

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a volte si accarezza… per non toccare il fondo

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scrivere aforismi è un’arte funambolica: pensare senza rete di protezione

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chi si trucca nasconde i luoghi dove è già morto

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chi non ha scheletri nell’armadio, siede cadavere in salotto

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ciò che più ci terrorizza è già accaduto

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se si vuol vincere, si dia almeno agli altri la possibilità di partecipare

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già alla nascita ci pregano di farcela

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chi ha veramente talento ne ha anche da fregarsene

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per alcuni anni ci educano i genitori, per il resto della vita i figli

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una buona idea deve durare il tempo della sua bontà

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chi cerca la perfezione trova Mister Hyde a dirgli di no

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se è vera passione, è a sproposito

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chi ama delegare trasferisce il timone della propria vita in mani altrui, e la chiama democrazia